• 撰文：Thomas Brett
• 编译：Yu From iKnowMusic
• 校对：Sing T From iKnowMusic
• 原文：https://theproaudiofiles.com/what-is-a-noise-gate/

虽然他们通常没有得到应有的关注，但噪音门确是混音中最有效的工具之一。

今天，我们将详细了解这个被人低估的伟大工具的各种控制方法和使用方法，以及市面上一些最好的插件。好，让我们开始吧。

何为门限？

就如同他的名字，噪音门（Noise-Gate通常被简称为门限）是一个能把低于特定音量的音频“拦在门外”的处理工具。

门限可被用于清理几乎任何种类的音频素材（在一定的程度上来说），特别适用于鼓组和打击乐器的处理。

我们就以鼓组录音为例：根据音乐的内容和您使用的设备的不同，最后可能有十几只甚至更多的的话筒会被用来拾取每个单独鼓件的细节声音，当您处理前卫重金属之类复杂风格音乐的时候会经常遇到这种情况，鼓手通常要求录制两个底鼓，三个军鼓，十五个筒鼓，还有五百个镲片……好吧，我承认说的有点夸张了……但也不至于太夸张！

那么现在问题来了，当您用一个话筒直对军鼓，拾取的声音可不仅仅来自于军鼓，他同时还会拾取很多来自筒鼓，底鼓，踩镲和吊镲的漏音，在业内通常被称之“串麦声”（bleed）
串麦声并不总是一个坏事，为了保持录音的真实感在某些音乐风格里（比如爵士，布鲁斯，独立音乐之类）甚至可以放任其不管。但是在要求比较严格的音乐风格里（如重金属、福音和无线电台里播放的那些摇滚乐或流行乐）为了保持音乐的清晰度必须将其最小化。

如果想手动裁剪掉不想要的噪音或者乐器的延音，比如人声或者手指和吉他摩擦的声音，这些素材包含噪音的间隙很少，而且间距很远，所也还算比较容易实现。但如果是在鼓组上面，就会涉及到一首歌曲里面对于单个鼓件成百（甚至上千）次的敲打。

从技术角度来讲，人工手动消除每一个单独轨道的鼓组串麦声也不是不能达到，但是要花上很长很长很长的时间。如果您亲自处理完一组鼓，您可能会带着严重的创伤后应激障碍逃走，再也不会考虑让自己遭受同样的折磨。

这时候，就该祭出门限了。长话短说，门限提供了自动化的噪音/串麦声清除方案。

现在我们知道他是干什么工作的了，接着让我们来看看该如何设置和运用他们：

音频门限常识

您能在一个标准的基础的门限效果器上找到的控制选项有“阈值”（Threshold），“启动时间”（Attack）、“释放时间”（Release），有时候还出现“保持时间”（Hold）。当“压缩范围”（Range）和“压缩比”（Ratio）这两个选项出现在效果器的控制界面的时候，意味着门限效果变成扩展效果。

本质上来说，门限器和扩展器是同一个事物的两个变相，门限器就是扩展器的高压缩比版本，而扩展器就是门限器的低压缩比版本。事实上，这有点类似于压缩器和限制器的区别，只是扩展器在本质功能上和压缩器是相反的。

噪音门的操控元素

通常情况下，门限器/扩展器的所有操控都类似于压缩器/限制器，尽管动态效果是相反的。

“阈值”（Threshold）的控制决定了能通过的门限流向下一级信号的处理的可闻最小信号电平，任何低于最小阈值的信号都会被拦截，换句话说就是被静音。

“起始时间”（Attack）的控制决定了信号达到阈值要求后门限由闭合状态转为开通状态所需要的时间长度。快速的启动时间意味着门限迅速打开，允许最大的瞬态通过而不受影响。慢速的启动时间意味着门限开启也缓慢，会切掉部分初期瞬态。

“释放时间”（Release）的控制决定了当信号强度低于阈值以后，门限依旧能保持开通状态的时间长度。

有些门限器会提供“保持时间”（Hold）这个控制功能，这个控制功能决定了当门限被激发工作后能被“强制”开启的时间长度，他的工作时间点位于“起始时间”（Attack）和“释放时间”（Release）环节之间。当“起始时间”（Attack）和“保持时间”（Hold）这两个环节相继结束之后，才进入“释放时间”（Release）这个环节。

“压缩范围”（Range）和“压缩比”（Ratio）允许您控制信号衰减的幅度。

“压缩范围”（Range）又被称为“地板”（Floor），决定了信号衰减的最大值。打个比方，您并不想控制住所有的串麦声，只是想简单的把他们降低十个分贝，这时候就用到了“压缩范围”（Range）。

“压缩比”（Ratio）控制决定了当信号低于阈值后的衰减幅度，门限的压缩比通常为100:1甚至更高。举个例子，当处于100:1的压缩比，任何低于阈值的信号强度都会被降到当前状态的1。实质上等于被静音。再举个例子，如果一个扩展器的压缩比设置到2:1，任何低于阈值的信号在音量都上会减半。

噪音门的实战练习

上面的技术参数也许看起来有点让人不知所措，让我们来看看在现实中给演出现场的军鼓设定一个门限器这个比较极端的实例：

步骤一、将“起始时间”（Attack）和“释放时间”（Release）都设为最快，使得门限的开通和闭合都像是闪电一般的迅速。
步骤二、提高“阈值”（Threshold）直到仅有军鼓声音具有可闻瞬态，而其他所有不需要的串麦声都被静音。
步骤三、调慢“释放时间”（Release）直到军鼓的体积感或延音表现得比较自然，找出军鼓通过时长和漏音通过量的平衡点。
步骤四（可选步骤）、如果可能的话，试试调整“保持时间”（Hold），“压缩比”（Ratio）和“压缩范围”（Range），来降低衰减度和施用门限或扩展效果后的信号刺耳程度。这个方式或许能产生更柔和，更具音乐性的效果。
步骤五（可选步骤）、根据您选用的插件不同，某些插件可能会有“侧链”（sidechaining）这个功能。在门限被施用的情况下，给门限器的侧链端外部输入一个MIDI信号或者“高强刺击信号”（Key Spike）激发轨道，又或者由内部发送一个您正在处理的特定声音的基本频率，主动激发门限器/扩展器的工作，从而大幅提升信号处理的准确度，避免串麦声通过。这种方式可以使“阈值”（Threshold）的设定值大幅降低，更大程度上保护了军鼓的打击瞬态。

太棒了！现在您应该对如何设置好这些参数有了更加周密的想法！接下来让我们一起看看三个值得您留意的门限器/扩展器插件吧。

1. 基础门限-Waves SSL E-Channel

这个门限器/扩展器原型来自于经典的SSL混音控制台的内置硬件，自上世纪八十年代起，他已经处理过数不胜数的白金销量唱片。在数字时代， Waves SSL E-Channel 通过插件模拟技术给我们提供了机会来拥有这个绝妙工具。

除了提供基本的门限/扩展功能，这个插件其实还带有多合一混音通道条所具有的全部功能，换句话说他物美价廉，买就对了。他同时包含了混音工作所必须的令人惊艳的压缩器/限制器功能区和备受赞誉的均衡器功能区。

2. 中级门限-FabFilter Pro-G

如果您正在寻找更高阶，更细致的工具处理您的门限效果或扩展效果，FabFilter Pro-G一定是不二之选。

FabFilter Pro-G带有我们本文讨论的所有技术亮点。还提供了可调整的“先行处理”（Lookahead），这个功能本质上允许门限器“提前判断”未来，提早看到即将经过的瞬态以便能够更好地保护他们，单说这个功能就值回了插件钱。此外他还附带着内置的侧链功能区，让您更专注于想要保护的输入信号。这是您能在市面上买到最好的门限插件之一。

3. 高级门限-FabFilter Pro-MB

他还不仅仅是一个严格意义上的门限器/扩展器插件，FabFilter Pro-MB是一个梦幻般的多合一混音工具，提供了所有人梦寐以求的功能，在多段处理的基础上包含了FabFilter Pro-G所具有的一切功能。

说真的，如果这辈子只能拥有一个插件，那就是他了。均衡、压缩、扩展、侧链、频谱分多段处理功能……Pro-MB全都有。

结语

我必须承认我没有在第一时间就发掘出门限效果和扩展效果的全部潜力。在职业生涯的初期我只是运用到了关于他们的一些最基础的层面。但是到最后当我摆正心态真正开始研究的时候才发现……我的天啊！

现在，我的每个混音工程都要挂好几个Pro-MB插件，用独特且震撼的处理手法，来处理其他办法根本解决不了的问题。

想要在混音工具的领域继续开拓视野，获取能用于您自己混音工程的优质采样，我强烈建议大家去看一下我制作的利用门限器处理完整混音流程的教学视频。干杯朋友！

作者简介

托马斯·布雷特（Thomas Brett）是制作人、音频工程师和职业作家，现居土耳其伊斯坦布尔。托马斯曾与大获成功的土耳其艺术家包括Soner Sarıkabadayı， Derya Uluğ， Sefo和Alper Erözer合作。

本文出自《midifan月刊》2021年06月第183期

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