作者：Steve La Cerra

编译：MusikM

准备好要让你乐队的现场声音进阶下一级了么！？那重要的一步就是消灭掉你的舞台监听音箱。消灭他们有太多的理由了：舞台监听音箱会增加反馈并且会让声音溢出到观众，让现场混音更加难以控制。其他问题包括房间音箱的相位问题，产生『串音』（cross talk）让一个音乐人听到其他人的监听混音，还有会更容易产生听力疲劳。

从监听音箱换到入耳监听可以减少甚至解决这些问题，而且可以保护你的听力。入耳监听 IEM 可以通过混音音量来控制，并且可以在整个舞台移动中持续监听。下面就是你把它们塞进你的耳朵里之前需要知道的一些事儿。

耳塞（ear buds）是给宝宝用的

入耳监听第一法则： 让耳塞（ear buds）在家待着吧。我们再来复习一下 IEM 的重点：舞台监听，演出的后防线，在舞台上加入鼓也能创建出一个平衡的音量。第一要点就是要把所有外部噪音去掉，让它们离开你的耳朵，然后就可以去控制你自己的音量了。入耳成功后，如果隔离的环境声大于信号声，你可以马上在你的入耳监听里清楚的听到并且调整，所以在你的入耳监听里的整体音量是要比音箱要低很多的。假设你带了一副防噪音耳塞，大多数耳塞效果都比较差，如果需要降低外界噪音，你就必须提高音量超过外接噪音从而听清舞台声，而最终的音量肯定是不安全的级别并且会造成长期听力损伤。

所以你必须要使用入耳耳塞来隔离外部噪音，而且耳塞必须要禁止使用。在现在『好的隔音效果』并不等于『非常昂贵』。我曾经用过非常贵的定制耳塞然而隔音效果并不好，但是用过非定制的入耳耳塞隔音效果却非常好，所以最重要的还是你的监听耳塞能提供该有的功能就行了。

非定制 VS 定制

图一：Etymotic Research 音特美非定制入耳监听

耳机可以粗略的分为两大类：非定制和定制。非定制耳塞价格在 50 刀起并且有上千种选择。但是如果你不想对音质感到失望，最少还是在 100 刀的价位以上，这样音质还算可以接受。200 到 400 刀的价位是比较理想的价位，算是一个『甜点』了，在这个价位你可以感到质量明显上升，可以让耳朵进入一个新的听感了。

图 2a：硅胶三节套

图 2b：泡沫套

图 2c：橡胶套

大多数的非定制耳塞（见图1）都会配备可拆卸的多种材质（泡沫，橡胶或多层有尖头的）耳塞套，根据不同的声音需求或者舒适度需求来轻易地更换套套，所以一定要多试试才知道哪一款套套是适合你的哟（价格2-3刀一对）。我的耳朵非常幸运，可以使用硅胶三节套（见图 2a），很多人会疼，塞不进去或者不适应，所以很多人会选用泡沫套（见图 2b）或是橡胶套（见图2c）。一些厂家会在原厂包装里就送你一套所有种类的套套，所以你拿到手就可以试着找到自己喜欢的套套啦，而且有很多做耳塞套的厂商，有各种不同的材质，形状和大小。合适的耳塞套在合理使用的情况下，既可以保持很好的低频响应，又可以隔离至少 20 dB 的外部噪音，甚至可以达到 30 dB。

未来比较值得期待的是可更换的过滤器（可能比较难以在低价格的耳塞中找到）。跟你想的一样，你的耳朵肯定会产生很多脏东西，你肯定不想让它们堵住单元的发声孔吧，定期更换过滤器保证了没有任何东西阻挡耳塞正常地发出声音。如果你的耳塞没有这个结构的话，你会发现声音会越来越差，所以很多耳塞制造商提供了清理导音管口的工具。可拆卸的线缆又是另一个非常实用的设计，如果线缆损坏了可以随时轻易地更换。

图 3：Sensaphonics 3D Active Ambient™ 3D有源环境入耳监听系统内置环境拾音麦克风可以与监听混音相结合来使用。

下一阶段就要进入入耳定制监听耳机了（见图3），它的最大的好处就是根据每个人不同的耳朵形状来定制最适合你的耳机，在增加舒适度的同时也增加了密封性。首先第一步就是要去耳科看一下耳朵适不适合做定制耳塞然后做耳膜咯，很多厂商有推荐的距离你不远的耳科，如果不熟悉的话建议根据厂商的推荐去找他们就好啦。准备好 100 - 200 刀去做耳膜，有的地方甚至要 300 刀咯，那耳塞肯定就要更贵了。一般耳科会直接把耳膜送给厂商，他们做完耳机然后直接寄回给你。整个过程可能要耗费几个星期，所以如果你有世界巡演的话要算好送货时间哦。一般来说耳塞的寿命在一两年左右，因为 1）耳塞会缩小，2）受到例如智齿的移动问题等等，你的内耳形状会改变。

定制耳塞的材料常见的分为硬塑料，软橡胶和硅胶三种。我的第一副定制耳塞就是软的那款，隔音效果非常好。第二副做的是硬的，感觉没有软的隔音好。最开始我以为硬塑料材质长时间佩戴会不舒服，事实证明这根本就不是事儿（我甚至不止一次带着它睡过觉）。底线：我不能告诉你是软的还是硬的对你来说更舒服，你必须得自己尝试才知道。大部分厂商都会有公模给所有人试用，所以买之前还是自己去试试咯。

单元之争

单元的两种技术分别为：动圈和动铁。动圈的运作更像是一个小型的喇叭。基本原理来自佛莱明左手定律，把一条有电流的导线与磁力线垂直的放进磁铁南北极间， 导线就会受磁力线与电流两者的互相作用而移动，在把一片振膜依附在这根道线上，随着电流变化振膜就产生前后的运动。而动铁是在一个U型的磁铁的中间架设可移动斩铁片（电枢），当电流流经线圈时电枢会受磁化与磁铁产生吸斥现象，并同时带动振膜运动，由此发出声音。

两种技术都有利有弊。动圈单元非常耐用并且一般来说不昂贵，中频和低频比较有优势，但是比动铁能效要低。动圈单元可能需要『放空』（外壳结构），以延长低频响应，所以对我们之前的议题也就是噪音隔离来说，是个相反的议题。动圈单元可能也不能提供很高的细节表现力，并且单元个体的体积很大。

平衡枢纽单元（Balaced Armature 简称 BA），也就是我们所说的动铁单元一般具有一个快且短的响应，并且在高频提供更多的细节表现力。它们一般比动圈单元有着更多的窄频率范围，但是可以为特定的频率区域去调音——比如全频率系统的多个单元就需要一一去这样调试。其结果是 BA 的设计往往比较昂贵，因为一个耳塞系统里包含多种组成部分，比如低中高频单元，还有必要的分频器等等。多个平衡电枢的组合也产生了略高的声压级。我个人还是会比较在意单元的声音而不是例如单元数量或分频器数量等等后面的技术问题。

静止之声

现在你已经戴上耳塞了，你会感觉大部分的房间声音已经消失了——包括听众和你乐队成员的闲聊声。这可能会对你第一次体验它带来干扰，不过还是有补救措施的。一种解决方案是将一个麦克风指向观众，加入这些声音之后会让你的感官有一些身临其境的感觉。（你也会听到一些起哄人群的声音。）另一个解决方案是放一个全指向话筒在台上（可以放在后方鼓手台旁边），然后把声音加到耳塞混音里。需要注意的是，由于麦克风之间的距离有可能会产生相位抵消和延迟的可能性。比如，你的耳塞里已经有一支小军鼓麦的声音了，在十步以外的距离放置了一个环境麦，环境麦收到漏出的军鼓声会在你的耳塞里延迟 10 毫秒出现，而且这个延迟声所有的音乐人都可以轻易地听到。

图 4：Ultimate Ears UE定制耳塞

图 5：JH Audio 的 Ambient FR 内置『环境孔』以供舞台使用

为了这些原因，一些厂商设计了一些耳塞可以把环境音效混到监听里来解决以上的问题。这个解决方案的先驱是 Sensaphonics 的 3D Active Ambient™ 入耳定制监听系统，把微信麦克风加入了耳塞中（见图4），让你在保持良好的隔音效果中根据自己的需要加入一些环境声。这个解决方案比在每首歌结束后摘下耳机要好太多了。JH Audio 设计了 Ambient FR（见图5）在每个耳塞中内置了一个『环境孔』来收到一些外部声音。Audio-Technica 铁三角的 M2 腰包系统（见图6）为环境拾音迷你麦克风提供了一个辅助的输入。环境声会对乐队的舞台音量和话筒拾音都会产生很大的影响，一点点的舞台声漏到主唱的麦里都不会是一件好事情。

图 6：Audio-Technica 铁三角的 M2 系统为环境拾音迷你麦克风提供了一个辅助的输入

有一些音乐人比较怀念音箱震到全身的感觉，因为这种感觉在入耳监听里是感受不到的。舞台上可以放一个的低音炮或音箱，用来产生的入耳监听没有的低频撞击感，但是要注意，这种设置可能会引起音量战争。坐着演出的音乐人可以尝试『屁股撞击法』——连接一个发声单元到鼓或者钢琴凳上然后产生一个模拟的低频震动的声音。

向无线进发

大部分的音乐人比较喜欢无线的入耳监听系统，但是不包括鼓手，可能键盘手也不包括。但是无线入耳监听系统无疑是最方便的解决方案，但是如果你有经济上的担忧并且在舞台上不活动的话，是可以走线的，这样就去掉了接收腰包和音频线材上的开销，而且这样其实更稳当，并且不会受到 RFI 射频干扰。大部分我们讨论的 RF 射频概念都在我们的无线 101 大师班里（请见 2013 年九月），所以请重温那些文章深入了解一下 RF 射频的问题。

混起来

使用入耳监听系统需要合适的声音调试，如果你已经有了监听工程师，那恭喜你。很多 club 乐队并没有工程师，更别说监听技术了。这就是说，你有几个方法可以解决自己创建监听混音。一个可以尝试的方法是连到 AUX 然后发送到入耳监听发射器上，每个音乐人一个。另一个方法是让你的个人监听系统和你的混音台成为一体。Roland 罗兰，Allen & Heath 和其他的整合音频网络数字调音台可以让个人监听系统直接连接到主混音台（直接连接或者使用转接器都可以）。这个选择提供了终极控制，但是需要在硬件和设置时间上有很大的花费，让每个音乐人自己负责他们的混音。

图 7：Sennheiser 森海塞尔 300 IEM G3 系统提供两个独立分离的通道同时混进腰包

每个人都有两个耳朵，所以如果是立体声混进你的耳朵的话，肯定会舒服很多咯，但是墨菲定律（电子音乐家的推理）说最便宜的 IEM 系统会是单声道。这也不是什么坏事儿，如果你的调音台不配备多立体声 aux 发送的话，那么这个配置可能在实际工作中表现更好。用两个独立的单声道 aux 发送制造立体声混音，这种设置是最笨的但是也是最好的。Sennheiser 森海塞尔，Shure 舒尔和 Audio-Technica 铁三角的 IEM 系统都会提供多种型号比如立体声，单声道和 2 通道混音。双通道配置是其中一个乐队混音发送到一个输入和一个『我的』信号发送到另一个，用腰包的 L/R 平衡旋钮作为两个通道之间的混合控制。如果你打算使用这个方式的话，去找一个允许信号通过机架传输到另一个设备的音频插孔。PreSonus 的 QMix AI 在这方面的基础上做了一些变化，它可以通过 iPhone 控制两个通道（乐队和『我』）。

在 IEM 系统上再加点儿实用的功能比如内置 EQ，可调节输入点评，发射器和腰包上同时具有的电池监控，以及音频输出插孔限制可以防止让某些人炸毛。。腰包上的音量控制是必须的，静音开关非常好用必须好评。如果你希望你的系统再进一步的话，必须在台上要有个人多通道监控和无线麦/乐器了，还需要内置网络来组织系统和监控。

入耳监听会真正的帮助你第一时间去听到台上发生了什么，对你的演出产生重大影响——这当然是好事咯。

Steve La Cerra 是一位在纽约的独立音频工程师。除了作为一个电子音乐人，他还为 Blue Öyster Cult 混音并且还在 Mercy College Dobbs Ferry campus 教授音频课程。

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